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如何利用日落美景拍出唯美人像

在拍人像時(shí)，漂亮的背景能錦上添花，讓人物更美，而日落正是一天之中最美的時(shí)刻。為什么不把日落和人像結(jié)合在一起呢?落日的光芒柔和而自然，為整個(gè)畫面提供了飽和的暖色調(diào);豐富而鮮艷的顏色提供了絕美的背景;人物被余暉鍍上一層金紅色光邊，顯得奇幻而絢麗。那么如何利用日落美景拍出唯美人像呢?一起來學(xué)習(xí)下吧：

1

拍好日落

要拍好日落人像，必須先把日落拍好。

你需要準(zhǔn)備一切拍攝日落必備的裝備：三腳架、快門線、中灰漸變鏡。

調(diào)整恰當(dāng)?shù)脑O(shè)置：光圈優(yōu)先或手動(dòng)模式，對(duì)準(zhǔn)太陽以外的天空部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，RAW 格式保存以備后期處理。

　 　2

離機(jī)閃光燈

做好拍日落的準(zhǔn)備，這張日落人像的背景算是準(zhǔn)備好了，接下來我們開始考慮人像的拍攝。

日落時(shí)的背光拍攝，不對(duì)準(zhǔn)人物測(cè)光，人物總是偏黑;對(duì)準(zhǔn)人物測(cè)光，背景容易過曝。給人物補(bǔ)光十分必要。

相機(jī)自帶的閃光燈只能正面打光，容易使人物線條僵硬，臉部留下陰影;光線亮度高而偏白色，與整體的暖色調(diào)不協(xié)調(diào)。

離機(jī)閃光燈能有效解決這個(gè)問題。它能控制光度，自由擺放位置，設(shè)定光線方向，能滿足多種拍攝需求。

離機(jī)閃光燈的另一個(gè)好處就是，能調(diào)整燈光色溫，一般搭配數(shù)種顏色的色片使用，通過更換色片能使燈光呈現(xiàn)不同的顏色。

在日落人像攝影中，我們?cè)阽R頭上貼上橙色 CTO 色片，給燈光添上暖色調(diào)，盡量使人物的色調(diào)與背景相協(xié)調(diào)。

拍攝時(shí)，最好讓人物略微側(cè)身，而離機(jī)閃光燈在人物對(duì)側(cè)打光。

多嘗試幾次不同的閃燈距離、角度、亮度，以得到最佳的補(bǔ)光效果。

　 　3

包圍曝光法

有合適的.離機(jī)閃光燈自然再好不過，沒有離機(jī)閃光燈也不意味著沒法拍，可以采用包圍曝光法進(jìn)行拍攝。

包圍曝光法，即對(duì)同一畫面拍攝多張不同曝光值的圖片，然后在后期處理軟件中選取各張圖片中曝光正常的部分進(jìn)行整合。

這個(gè)方法被廣泛運(yùn)用于日落、夜景等強(qiáng)對(duì)比，曝光容易出問題的拍攝環(huán)境中。目前，許多相機(jī)已自帶包圍曝光拍攝模式。

不過，相機(jī)自帶的包圍曝光合成處理功能尚不夠強(qiáng)大，最好還是將多張不同曝光度的照片放到電腦上，利用后期軟件進(jìn)行合成。

選擇人物整體清晰，和背景曝光略微不足的兩張照片作為主照片進(jìn)行合成，這樣能保證人物清楚，而背景較鮮艷。

不過，無論合成技術(shù)多高，這樣的照片畢竟是多張不同照片拼湊而成的結(jié)果，各部分之間總或多或少存在不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。

所以，有條件的話還是盡量用離機(jī)閃光燈進(jìn)行拍攝吧。

　 　4

拍攝剪影

離機(jī)閃光燈和包圍曝光法都太麻煩?這里還有一種最簡(jiǎn)便快捷的創(chuàng)意玩法：拍攝剪影。

剪影攝影的主題更突出，畫面更簡(jiǎn)潔，用含蓄的表現(xiàn)手法創(chuàng)造神秘感，引人聯(lián)想與回味，大大增強(qiáng)了照片的藝術(shù)感染力。

拍攝剪影關(guān)鍵在于，剪影部分要完全變黑，而不能處于部分變黑，若隱若現(xiàn)的狀態(tài)。沒有完全變黑的前景不叫剪影，叫曝光失誤。

選擇背景最亮的地方，如太陽本身進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，以確保前景完全變黑。

取景時(shí)要注意，天空背景不宜過于雜亂，以免分散前景剪影的關(guān)注度;同時(shí)，前景剪影景物也盡量要選擇容易辨認(rèn)，輪廓分明的物體。

此外，前景景物面積不宜過大過多，盡量不要超過畫面的三分之一。全黑部分過多的畫面，無論如何也談不上美。

過多過雜的前景不僅影響美觀，也與剪影攝影本身“突出主題，簡(jiǎn)潔明快，神秘含蓄”的宗旨背道而馳。

高清人像攝影圖片

怎樣拍出高清的人像呢?或許一些唯美的圖片會(huì)告訴你答案?，F(xiàn)在請(qǐng)欣賞我?guī)淼母咔迦讼駭z影作品。

攝影一詞是源于希臘語 φ?? phos(光線)和 γραφι graphis(繪畫、繪圖)或γραφ? graphê，兩字一起的意思是"以光線繪圖"。攝影是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì)被稱為照相，也就是通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。有人說過的一句精辟的語言:攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。

高清人像攝影圖片(一)

高清人像攝影圖片(二)

高清人像攝影圖片(三)

高清人像攝影圖片(四)

高清人像攝影圖片(五)

一般簡(jiǎn)稱的攝影，即是用照相機(jī)，映像在底片，沖印底片成為單一相片，一張張作永久保存。但相片的影像是不動(dòng)、無聲，僅供人觀賞其人物、意境，進(jìn)而體會(huì)其涵義。

高清人像攝影作品(一)

高清人像攝影作品(二)

高清人像攝影作品(三)

高清人像攝影作品(四)

高清人像攝影作品(五)

高清唯美人像攝影圖(一)

高清唯美人像攝影圖(二)

高清唯美人像攝影圖(三)

高清唯美人像攝影圖(四)

高清唯美人像攝影圖(五)

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麥田人像照，怎么拍更美？時(shí)尚、唯美范麥田人像拍攝全攻略

風(fēng)中夾帶一絲麥香，夾雜著陣陣的布谷鳥啼叫聲，放眼麥田已漸泛黃，一年一季的夏收季節(jié)即將到來。夏收時(shí)節(jié)，不僅僅是豐收的季節(jié)，也給我們營造出了絕佳的人像攝影環(huán)境。那么，麥田人像要怎么拍呢？

一 、服裝、道具搭配

恰當(dāng)?shù)姆棇?duì)于人像的拍攝有著重要的增色作用，在金燦燦的麥田中，白色的T恤、襯衫、各類裙裝會(huì)顯得非常的清新、浪漫。除了白色，其他純度不高的小清新色彩，比如淡藍(lán)色、淡粉色、淡綠色、小碎花都是非常不錯(cuò)的選擇。款式如一字裙或吊帶裙或背心最佳，下身短裙或短褲，與夏天相配，忌長(zhǎng)衣長(zhǎng)褲。這樣照片能突出人物的美麗、清爽。

也可以選擇棉麻面料的田園風(fēng)格的服裝、復(fù)古風(fēng)、民國風(fēng)服飾。它很強(qiáng)的人文風(fēng)，反倒是另一種自然，與麥田的自然美很搭。這類服裝相對(duì)來說也是比較挑人的，需要你用美麗壓過它的風(fēng)頭，或者與之相得益彰才行。

TIPS1：一般來說，比較忌諱色彩濃重、過于花哨的服裝。比如黑色、大紅、大紫、穿紅戴綠、大面積幾何圖案、條紋圖案、波點(diǎn)、拼接撞色等等，除非你有好的駕馭能力。

至于道具方面，雨傘，相機(jī)，氣球，泡泡水，水果，書籍，樂器基本上能想到的道具都可以用，夏季的花草，甚至是麥子本身也是很好的道具之一。另外，草帽、發(fā)箍，小發(fā)卡等等，也是增加元?dú)馍倥械暮门滹棥Ｆ鋵?shí)能用到的道具還很多，重點(diǎn)是要善于觀察生活中的細(xì)節(jié)，再把它放到照片的創(chuàng)作中。

二、光影提升表現(xiàn)力

攝影是光影的藝術(shù)，而人像的拍攝，“光影”更是決定攝影作品成敗的關(guān)鍵要素。如果是在模特的表現(xiàn)力比較有限，或者不太會(huì)擺 pose 的情況，利用光影可以很好地提高整體的表現(xiàn)力。

陽光雖然能給畫面帶來空間感十足的清新效果，但同時(shí)強(qiáng)光下拍攝戶外人像，光線太硬，會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的反差、濃重的陰影、整體過亮、嚴(yán)重丟失細(xì)節(jié)等現(xiàn)象?？刹捎梅垂獍?、帽子、雨傘等遮光，也可補(bǔ)光。

當(dāng)然，除了在光線強(qiáng)烈的晴天進(jìn)行拍攝之外，我們還可以選擇陰天或者多云天氣進(jìn)行拍攝，這種天氣情況下，光影會(huì)更加柔和，拍攝出來的照片對(duì)比度會(huì)比較低，對(duì)皮膚的表現(xiàn)也大有好處。需要注意的是，由于光比較柔和，畫面會(huì)顯得比較平淡，需要通過后期軟件在后期調(diào)整照片層次和色彩，效果會(huì)好很多。

關(guān)于人像光影的運(yùn)用，可參見前文順光、側(cè)光、逆光，人像自然光原來得這樣用

三、構(gòu)圖至關(guān)重要

1、化繁為簡(jiǎn)

麥田由于顏色艷麗，本來就容易吸引注意，而且大面積的麥田如果處理不當(dāng)?shù)脑捰锌赡軙?huì)造成畫面視覺混亂，所以必須懂得化繁為簡(jiǎn)的構(gòu)圖法。構(gòu)圖需要主次分，側(cè)重點(diǎn)一般簡(jiǎn)潔，但是有中心點(diǎn)。要突出中心，可以嘗試適當(dāng)?shù)囊曈X引導(dǎo)，例如借用道具進(jìn)行視覺引導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)畫面重點(diǎn)細(xì)節(jié)，又能統(tǒng)一整體畫面。

2、留白——視線空間

觀看作品的人的視線也會(huì)被畫面中人物的視線所指引，從而增加了無限的想象，因此建議外景拍攝時(shí)盡量留出一點(diǎn)視覺空間，為畫面營造氛圍。但必須注意，顯現(xiàn)在畫面中的景物干凈、統(tǒng)一和避免不必要的事物進(jìn)入畫面（例如路人、垃圾等）。

3、借用前景

在場(chǎng)景中，可以先退得遠(yuǎn)一點(diǎn)，將所在的場(chǎng)景觀察一遍，看看有什麼色彩適當(dāng)、可以運(yùn)用的前景。在拍攝時(shí)，若可以同時(shí)顯現(xiàn)前、中、后景的感覺，整個(gè)畫面不僅空間感較佳，也可以透過前景呈現(xiàn)不同的韻味及感覺。一般，我們可以使用長(zhǎng)焦鏡頭，在拍攝中帶入前景，起到延伸的視覺效果；使用廣角鏡頭，讓前景發(fā)生適度的變形，起到夸張化的視覺效果。

4、尋找制高點(diǎn)拍攝

在一片花海中，當(dāng)大家都是平行或是低角度的拍攝時(shí)，如果你能找到制高點(diǎn)，那就可以為場(chǎng)景帶來震撼的感覺，顯得與眾不同了。因此，想拍出特別感覺的你，必要時(shí)辛苦一點(diǎn)，準(zhǔn)備一把梯子吧！

5、局部拍攝

拍人像一定要拍到臉嗎？當(dāng)然不是。每個(gè)人都有最美的局部，所謂“細(xì)節(jié)見真章”，要善于發(fā)現(xiàn)模特身上的閃光點(diǎn)。另外，在一組人像照片中，局部的特寫照片也能對(duì)故事和畫面作補(bǔ)充。

拍攝時(shí)不妨多留意一下模特的手、嘴、下巴、肩膀、腿部等，總會(huì)有你意想不到的畫面出現(xiàn)在你眼前。

需要注意的是，人像攝影的拍攝要有變化，在人物與場(chǎng)景不變的情況下，盡量尋求角度和景致的變化。人像特寫的拍攝角度可分為俯視、平視、仰視；不同的視角會(huì)給人帶來不同的視覺感受。此外，在變化拍攝角度的同時(shí)，相機(jī)也需要?jiǎng)悠饋?，嘗試旋轉(zhuǎn)相機(jī)鏡頭，讓照片的視覺效果多樣化，從而增加照片的感染力。

四、POSE推薦

坐姿、回眸一笑、背手、伸懶腰、眺望遠(yuǎn)方等都是非常小清新的pose，如果有拍攝能力強(qiáng)的伙伴在身邊你也嘗試旋轉(zhuǎn)跳躍，動(dòng)起來。拍照不自然？還可以有不看鏡頭的拍照姿勢(shì)，供你選擇。

如果僅僅是靜態(tài)拍攝，可能會(huì)顯得不夠自然，這時(shí)可以拍攝回眸一笑，捕捉動(dòng)態(tài)效果。拍照的時(shí)候，不用太擔(dān)心會(huì)出現(xiàn)尷尬或冷場(chǎng)的情形，自然閉上眼睛聞一聞麥香，這畫面就足夠讓人心動(dòng)~

具體的可參見前文最全花海拍照POSE，教你如何一秒變女神！

五、控制曝光

在逆光和側(cè)逆光光位下，控制曝光是個(gè)需要考慮的問題，稍不注意就會(huì)臉過黑，或者背景過曝。此時(shí)應(yīng)當(dāng)盡量采用點(diǎn)測(cè)光模式，利用液晶屏的實(shí)時(shí)取景，可以看到不同的測(cè)光值對(duì)曝光的影響，更便于選取恰當(dāng)?shù)臏y(cè)光點(diǎn)。

找到合適測(cè)光點(diǎn)后按下 AE-L 鎖定曝光值，再重新取景構(gòu)圖。一般來說，盡量以“能夠還原人物肌膚亮度”作為測(cè)光點(diǎn)選擇的參考標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)兼顧背景，最好不要過曝。當(dāng)光比過大時(shí)，需要用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，或者對(duì)著同一區(qū)域拍攝數(shù)張不同曝光值的圖片，后期進(jìn)行合成。

六、捕捉具有特色的瞬間小細(xì)節(jié)

每幅人像作品都能很類似，也能很不同，區(qū)別它們，很多時(shí)候都是照片里的小細(xì)節(jié)。在拍攝組照時(shí)這些細(xì)節(jié)更為重要，沒有細(xì)節(jié)的照片可能依然好看，卻難免令人有距離感?？梢宰屇Ｌ?fù)炱鹨黄淙~或是踩在落葉上，這些細(xì)節(jié)都有很好的敘事性。

瞬間的小細(xì)節(jié)之所以感染人，是因?yàn)闊o法預(yù)知、無法復(fù)制，所以瞬間的有趣抓拍能大幅度提升作品的得分值。

總結(jié)

最后，想說的是，雖然攝影器材越來越高檔，但大眾仍急需補(bǔ)上“文明攝影”這一課。別為了追求畫面效果而隨意的踩踏麥田，做一個(gè)文明的攝影人。夏收時(shí)節(jié)即將到來，不妨做好功課，約妹子出去拍一拍吧~

【攝影筆記】一瞬光影——溫暖唯美系人像攝影養(yǎng)成攻略（未完）

攝影師可以捕捉到一個(gè)人不一樣的一面，甚至一些微小的表情都可以被鏡頭放大。在現(xiàn)實(shí)生活中，你就是你，但是在照片里，你可以是文藝的、復(fù)古的、帥氣的……

而這一切，都是通過攝影師的 構(gòu)思、拍攝 和 后期 制作去實(shí)現(xiàn)的。人像創(chuàng)作也因此有了各種可能性。 只要攝影師有足夠的準(zhǔn)備和技巧 ，任何時(shí)間、任何地點(diǎn)逗可以拍出美好的照片。

我從一個(gè)單純的業(yè)余愛好者開始，略過了攝影理論和基礎(chǔ)， 跟隨著內(nèi)心對(duì)攝影的熱愛 和 對(duì)生活的感悟 ， 堅(jiān)持用自己的視角去審美，用自己的方法去拍照 。

支撐我一路從業(yè)余愛好到現(xiàn)在擁有自己的獨(dú)立工作室的， 不是強(qiáng)大的理論和技術(shù)，而是對(duì)愛、對(duì)美、對(duì)溫暖而美好的事物的向往和堅(jiān)持 。也許正因如此，我形成了自己的一套拍攝思路。

我會(huì)為了拍攝一張好看的照片不遠(yuǎn)千里來到一個(gè)地方，也會(huì)為了心目中的一個(gè)眼神反復(fù)設(shè)計(jì)和考量光影、服裝、妝容。

有兩種攝影作品最能吸引人，一種是至真，一種是至美。

好的人像攝影作品也應(yīng)該是攝影師內(nèi)心世界的外化表現(xiàn)。 任何一種表達(dá)，都是基于攝影師對(duì)生活的感受。不管表達(dá)的內(nèi)容是什么，只要能讓觀眾感受到攝影師的世界，用照片拉近雙方的距離，作品就成功了。

而至于觀眾是否能產(chǎn)生共鳴、是否喜愛你的作品，我相信每種風(fēng)格自然都會(huì)有喜愛它的人群。

攝影僅僅是一種表達(dá)方式，重要的是你所表達(dá)出的內(nèi)容，你用怎樣的視角去觀察世界，用怎樣的方式去理解和感受身邊所發(fā)生的一切。 攝影改變了我的生活，改變了我看世界的方法，也讓我漸漸找到自己的價(jià)值，讓我朝著自己想要的生活目標(biāo)不斷努力。所以， 在你拿起相機(jī)之前，要先學(xué)會(huì)觀察，學(xué)會(huì)感受，讓自己的感情細(xì)膩豐富起來 。

同時(shí)，攝影也是一門精益求精的藝術(shù)，要想獲得最理想的作品，就需要不斷進(jìn)步。

攝影水平提高的過程其實(shí)是 攝影師審美水平螺旋式上升 的一個(gè)過程。如果攝影遇到瓶頸，大部分時(shí)候并不是攝影技術(shù)妨礙了你的提高，而是你的審美水平所致。

所以這時(shí)候需要做的僅僅是放下相機(jī)，多看看其他攝影師的作品，看看世界名畫，看看經(jīng)典電影，這對(duì)審美的提升都是有幫助的。

從商業(yè)角度來講， 客戶選擇一位攝影師，其實(shí)選擇的并不是攝影師的作品，而是選擇攝影師的審美 。攝影師以往的每一幅作品，即使你再喜歡，也無法復(fù)制出一模一樣的。所以，你應(yīng)選擇相信攝影師的審美，相信他或她會(huì)為你創(chuàng)造出更加美好的回憶。

真正學(xué)習(xí)攝影，在于通過拍攝的方式，表達(dá)攝影師的審美觀，甚至是人生觀和世界觀 。這樣一個(gè)過程，體會(huì)和理解要比學(xué)習(xí)和記憶更加重要。攝影的學(xué)習(xí)過程更多是從實(shí)踐和感知中去體會(huì)理解，并長(zhǎng)期積累的。

一張好的照片，是從一閃而現(xiàn)的靈感，到最終的成片，其中包括了 構(gòu)思、服裝道具準(zhǔn)備、前期溝通、場(chǎng)地布置、化妝造型，然后到拍攝，拍攝之后還有后期修圖、排版、發(fā)布、网络傳播或營銷等 。拍攝僅僅是其中的一步，真正決定作品質(zhì)量的，是攝影師按下快門之前和之后所做的一切。

一張能吸引人的人像攝影作品，最重要的是要 有感情 ，有攝影師自己的 審美 和 想法 ，這也是決定你的照片是否擁有鮮明風(fēng)格、區(qū)別于同類其他照片的決定性因素。

風(fēng)格 是指一件藝術(shù)作品 通過外在表現(xiàn)出來的一些統(tǒng)一的特點(diǎn) 。我們可以通過一張照片的表面信息來把它歸類于某種風(fēng)格， 而真正決定風(fēng)格的，其實(shí)是作品的內(nèi)在 ，是攝影師對(duì)審美獨(dú)特、鮮明的表現(xiàn)。

審美 ，簡(jiǎn)單來說就是你喜歡什么、討厭什么。你是喜歡曝光精準(zhǔn)、細(xì)節(jié)豐富、焦內(nèi)鋒利、焦外油潤的人像作品，還是逆光朦朧柔美、若隱若現(xiàn)、光影交錯(cuò)的照片，這取決于你的內(nèi)心而并不是他人。 尋找自我的風(fēng)格，首先要摒棄從眾心理。

拿起相機(jī)就拍的，是生活記錄照。 唯美人像写真，需要攝影師在拍攝之前做大量的思考和自我批判。 你拍的是什么，想要通過照片表達(dá)什么，用怎樣的手法去表達(dá)你的想法，每次拍攝之前大腦里應(yīng)該有個(gè)清晰的定義。

即使成片和想象中的不同，也應(yīng)該學(xué)會(huì)分析這一差距產(chǎn)生的原因。只有經(jīng)過無數(shù)次的實(shí)踐磨合，我們才能從中感受到自我。思考，實(shí)踐，再思考，風(fēng)格會(huì)在這樣的循環(huán)往復(fù)的過程中漸漸清晰。

即使你無法用固定的詞語去形容你的風(fēng)格，至少也會(huì)在下一次拍攝之前知道自己要拍什么、為什么要這樣拍。

關(guān)于攝影風(fēng)格，我相信每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷很長(zhǎng)一段定義模糊的時(shí)間才能確立。從拿起相機(jī)的那一天起，到現(xiàn)在經(jīng)歷了四年多的時(shí)間，我仍然覺得很難給自己下個(gè)定義。

但是我希望的是，我的這種風(fēng)格足夠鮮明，讓人一眼看到就能知道這是我拍的。

有人說“相由心生”。這個(gè)世界，從客觀上講是一成不變的，但是每個(gè)人都會(huì)有自己的世界觀，而我作為一位攝影師，以我的主觀視角去感受這個(gè)客觀的世界，我所體會(huì)到的東西，以攝影作品的形式表現(xiàn)出來，這個(gè)時(shí)候，照片即為我內(nèi)心感受的反映。

① 溫暖而美好

溫暖而美好，這是我希望整個(gè)照片的呈現(xiàn)的第一感受。很容易理解。 畫面風(fēng)格 和 色彩基調(diào) 是 溫暖細(xì)膩 的，照片主題是表達(dá)具體形象的美好的事物。

② 安靜而有力

這里的 安靜 ，是指畫面沒有很強(qiáng)的視覺沖擊效果，簡(jiǎn)單低調(diào)。而 有力 ，是指一種能引發(fā)或者讓觀眾思考照片表面以外的東西的能力，也可以理解為吸引力，簡(jiǎn)單卻不平凡，簡(jiǎn)單的背后有更深一層的含義。

我所期望的，是我的照片不僅僅停留于表面的溫暖而美好，不僅僅是模特的顏值，不僅僅是精致好看的造型，我追求的是觀眾在觀賞這張照片的時(shí)候，能感受到攝影師的情感、攝影師的想法，看到照片就知道這不是一張隨意按下快門的照片，而是經(jīng)過精巧構(gòu)思的作品。

③ 自然不做作

自然不做作主要指的是畫面主體人物的狀態(tài)。人物在畫面中占有怎樣的比例，和畫面中其他的構(gòu)成部分是一種什么樣的關(guān)系，以及畫面中人物的造型、妝容、動(dòng)作、神情和他或她所做的事情，這些元素都能夠達(dá)到自然不做作的效果。

想要感動(dòng)他人，首先要感動(dòng)自己。

截止到我落筆寫下這段文字，我的攝影工作室已經(jīng)成立有兩年多的時(shí)間了。在這兩年里，我也拍過很多很多的客片。 而我拍過的每一個(gè)客片，從咨詢報(bào)價(jià)，到溝通支付定金，前期試衣、面談、鮮花道具的準(zhǔn)備，再到拍攝、后期修圖、相冊(cè)的排版和制作等，每一個(gè)過程都是我親自完成的。

我一直認(rèn)為這些過程，是讓我對(duì)每一次拍攝保持激情的秘訣。不為其他，只因?yàn)?我享受這樣一個(gè)完整的過程，享受這種親歷親為的感動(dòng)。 我用自己的努力讓自己感動(dòng)的同時(shí)，我也相信，我的一切辛勞，觀眾可以通過照片感受得到，也會(huì)被我的用心而感動(dòng)。

人物是人像攝影的靈魂，而攝影師就是靈魂的塑造者。 你要記得，拍攝人像，你所拍的，并不僅僅是你面前的這個(gè)人當(dāng)時(shí)的一種狀態(tài)，也包括了他或她的過去，他或她讀過的每一本書，走過的每個(gè)地方，愛過的每一個(gè)人，這些過往看似無關(guān)，卻或深或淺地在他或她的身上留下了某種印跡，某個(gè)細(xì)小的表情，某個(gè)習(xí)慣性的動(dòng)作，某一首只需要前奏就可以讓他或她眼神里露出溫柔的歌。

很多新人會(huì)非常認(rèn)真的整理資料發(fā)給我，看過他們的小故事，經(jīng)常能得到一些不錯(cuò)的拍攝靈感。

但是我們說要了解拍攝對(duì)象，并且根據(jù)對(duì)象的特點(diǎn)來拍攝，這并不意味著我們要一味遵循模特或者客戶的喜好，攝影師在整個(gè)拍攝過程中依然應(yīng)該處于主導(dǎo)地位，對(duì)模特或者客戶的情緒動(dòng)作有明確的引導(dǎo)。

比如開始拍攝前告訴你的拍攝對(duì)象，我們這一組照片想要拍出的感覺，服裝和造型大概會(huì)做怎樣的配合，動(dòng)作是夸張一些，還是優(yōu)雅的收斂一點(diǎn)，等等。拍攝過程中的動(dòng)作調(diào)整也需要使用明確且簡(jiǎn)單易懂的語言。

我相信每個(gè)找我拍婚紗或者写真的女孩，都應(yīng)該是很愛自己并且對(duì)美有著很高要求的。所以我嘗試拋開攝影師的身份和思維模式，單純從一個(gè)女生愛自己的角度，去發(fā)掘一些女性溫柔美好的一面，比如一些微小的動(dòng)作，一些轉(zhuǎn)瞬即逝的眼神，一些惹人憐愛的小細(xì)節(jié)。

照片中的情感，一方面體現(xiàn)在模特的神情、動(dòng)作，另一方面也體現(xiàn)在攝影師和模特之間的情感。這種情感是在互相欣賞和信任的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。

剛剛開始拍人像的時(shí)候，如果時(shí)間允許，我通常會(huì) 在拍攝前寫一個(gè)拍攝腳本，包括具體的場(chǎng)景、需要的服裝和配飾、拍攝的思路和手法，并會(huì)為模特設(shè)計(jì)動(dòng)作和情緒，找大量的樣片，甚至畫一些拍攝草圖。 這項(xiàng)工作只是為了幫助你理清思路，確保拍攝前的準(zhǔn)備工作能夠有序地進(jìn)行，但在真正開拍后，我就會(huì)把腳本丟到一邊，任憑自己發(fā)揮。真正的藝術(shù)創(chuàng)作，總是主觀而感性的，這也正是它迷人的地方。

細(xì)節(jié)決定成敗，這句話在攝影當(dāng)中也適用。 攝影師需要學(xué)會(huì)從宏觀著眼，從微觀著手去構(gòu)思和準(zhǔn)備拍攝，比如小頭飾、小道具、服飾是否合身，妝面是否干凈，不要假睫毛或濃妝、艷麗的指甲顏色等。即使決定使用鮮花做道具，也要注意花的品種與拍攝主題是否相符。

每一位找我拍婚紗照片的客戶應(yīng)該都非常清楚，拍攝之前，我們會(huì)花上半天的時(shí)間去選擇服裝造型，商定拍攝的細(xì)節(jié)。 婚紗的領(lǐng)型、腰線、版型是否合適，我都會(huì)為新娘做一一考量，找到最合適的服裝。這些細(xì)節(jié)，會(huì)讓照片有一種精心設(shè)計(jì)而又恰到好處的視覺效果。

你可以從 光影構(gòu)圖 的角度嘗試增加藝術(shù)感，也可以在構(gòu)思準(zhǔn)備一組照片的時(shí)候，從 服裝、發(fā)型搭配，場(chǎng)景選擇 和 道具 選擇上著手。

真實(shí)自然的藝術(shù)效果往往并不那么容易達(dá)到，稍微不慎，就可能變成用力過猛的做作。

所以為照片增加藝術(shù)感的話題，還要談回到我們之前所說的 培養(yǎng)和提高審美 的問題。攝影師這時(shí)可以嘗試反向思維，著重考慮你要將哪些元素排除在外，而不是考慮你要將哪些元素包含在照片之內(nèi)。

在條件允許的情況下，我會(huì)優(yōu)先使用 定焦鏡頭 。使用定焦拍攝時(shí)，攝影師不得不根據(jù)需要的構(gòu)圖前后移動(dòng)，有時(shí)候也需要和模特一起移動(dòng)。

不停地移動(dòng)、變換位置、思考構(gòu)圖 ，雖然拍攝速度相對(duì)慢了很多，卻也讓我有更多時(shí)間， 有更多機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的光線和角度 ，移動(dòng)機(jī)位也時(shí)常會(huì)讓我的拍攝對(duì)象感受到我的參與感，并且更加積極地配合我的拍攝想法。

一張精美的照片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比十張普通的照片更加能吸引人。有時(shí)候我們需要很長(zhǎng)的一段時(shí)間去進(jìn)入拍攝狀態(tài)，去尋找最適合的光線和最完美的角度。然而有時(shí)候，拍下一張好照片也只是一瞬間的靈感和發(fā)現(xiàn)。

面對(duì)美好，我不會(huì)吝惜快門去捕捉心目中最想要的那個(gè)瞬間，但我也希望可以放慢速度去思考，讓每一次按下快門都得到比前一次更加理想的光線和構(gòu)圖。

學(xué)習(xí)和模仿，是攝影師在提升水平過程當(dāng)中非常重要的一個(gè)階段。

這里作者列出了她在看作品的時(shí)候觀察思考的步驟。

① 觀察 色彩搭配 和 構(gòu)圖 。

② 觀察模特的 服裝造型 或者 妝容 ，還有 人物的姿態(tài) 和 情緒 ，這些都是照片表面的信息，可以直接獲取直接參考。

③ 分析 焦段 和 視角 。

比如長(zhǎng)焦，85mm或者135mm，或者70-200mm。常用方法是觀察照片四周的變形程度，背景壓縮程度和虛化，這樣基本可以確認(rèn)焦段和機(jī)位。這一步可以幫助你在以后的拍攝當(dāng)中有參考地選擇使用的焦段。

④ 分析 光線來源、補(bǔ)光手段 等。

當(dāng)然，很多補(bǔ)光補(bǔ)的好的作品，就是讓人不易察覺補(bǔ)光的痕跡，但是仍然有一些細(xì)節(jié)，可以看到攝影師用光的想法。通過地面上影子的角度和位置，可以觀察到光線來源的方向，從而了解到攝影師在這張照片中使用的光位。

當(dāng)你第一次拿起相機(jī)的時(shí)候，你就已經(jīng)開始 用攝影師的角度去觀察、理解這個(gè)世界 。你拍下的每一張照片，都是你在攝影之路上前進(jìn)一步的腳印。

攝影是一個(gè)綜合科目，景、人、器材、后期等綜合作用力共同的結(jié)果，單純提高其中某一項(xiàng)，并不能提高整體水平 ，因此攝影師需要平和的心態(tài)，需要學(xué)會(huì) 長(zhǎng)期積累和沉淀 。

攝影是一門創(chuàng)造和記錄的藝術(shù)，但是如果你想要成為職業(yè)攝影師，攝影也將會(huì)成為一種商業(yè)行為，僅僅能夠拍好照片還不夠，你還需要每天處理大量的信息、电话、咨詢。

① 你需要學(xué)會(huì)與不同的客戶和商家 溝通 。

② 需要懂得如何在市場(chǎng)上找到自己的 位置 。

③ 需要在有限的 時(shí)間 內(nèi)盡量出色地完成任務(wù)。

④ 需要保持對(duì)攝影的 激情和熱愛 。

⑤ 保持最好的狀態(tài)和源源不斷的 創(chuàng)造力 。

攝影和很多職業(yè)一樣，想要成功，最重要的一點(diǎn)仍然是堅(jiān)持和執(zhí)著。也許你的努力不會(huì)馬上得到成果，但是你要時(shí)刻記得，現(xiàn)在你所有沉默的付出，終將會(huì)在未來的某一天蛻變成最強(qiáng)烈的吶喊聲。

我經(jīng)常會(huì)把自己近期要拍的主題一一列在本子上，然后按順序去籌劃、準(zhǔn)備、拍攝。

我也會(huì)給自己設(shè)定一些長(zhǎng)期的目標(biāo)，比如兩年前我給自己設(shè)定了出一本攝影書籍的目標(biāo)。

把這些目標(biāo)寫下來，放在電腦前或者辦公桌上，這樣可以有效提高執(zhí)行力。良好的執(zhí)行力，推動(dòng)著我在這條路上前行，漸漸地接近目標(biāo)。

很多攝影師應(yīng)該都有體會(huì)，如果你拍攝的是專業(yè)模特，你為他或她拍下的照片，僅僅是他或她的千百張照片之一。但是如果你拍的是普通人，那么這些照片，很可能是他們一生中最美的時(shí)刻之一了。這一點(diǎn)對(duì)于我，對(duì)于我的客戶來說都非常重要。我一直銘記這點(diǎn)，也深深知道自己接客片拍照的意義。

我喜歡在客人化好妝、穿好婚紗之后花幾分鐘仔細(xì)觀察他們，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來這個(gè)女孩子的眼睛或者某個(gè)五官這么好看，如果不是我要為她拍照，可能永遠(yuǎn)都不會(huì)發(fā)現(xiàn)她的美好，那該是多么可惜的一件事。

攝影是我謀生的手段，但我也希望自己用這種喜歡的方式生活，保持拍攝節(jié)奏和激情。我想只要我還有體力，會(huì)一直拍下去，為普通人拍照，是作為攝影師最大的樂趣之一了。

性能強(qiáng)大的器材通?？梢宰屨掌錾簧伲@并不是決定性的因素。尋找一臺(tái)順手的相機(jī)和一支合適的鏡頭。 真正決定照片質(zhì)量的，永遠(yuǎn)不是器材，而是頭腦 。

攝影師需要做的是駕馭器材，而不是讓器材的特性限制自己的拍攝想法和水平。

小廣角，f/1.4大光圈， 清新人像利器 ；尤其是在空間不夠大的情況下，35mm可以兼顧環(huán)境。

相對(duì)于50mm和85mm來說，35mm的對(duì)焦會(huì)相對(duì)快速， 適合抓拍動(dòng)態(tài) 。兒童攝影和戶外拍攝時(shí)使用35mm焦段都是不錯(cuò)的選擇。

旅拍的時(shí)候，35mm適合拍人，也適合拍景，可以減輕負(fù)擔(dān)。由于帶有 小廣角 ，所選用35mm拍攝特寫或把人物放在構(gòu)圖的邊緣時(shí)容易變形，應(yīng)盡量避免。

50mm鏡頭 接近人眼的視角 ，沒有廣角或長(zhǎng)焦帶來的視覺沖擊力，是最容易駕馭和控制的焦段，容易通過照片傳達(dá)溫暖而美好的感受。

中長(zhǎng)焦的佳能85mm鏡頭被稱為 大眼睛/人像鏡皇 ，f/1.2的大光圈實(shí)現(xiàn)了油潤的焦外質(zhì)感。

85mm適合拍攝 小景別的特寫 ，可以聚焦到人眼，其他五官則被虛化，由此放大了人物眼神的傳達(dá)的情緒。

中長(zhǎng)焦拍攝也可以避免逆光或側(cè)逆光時(shí)人臉曝光不足的情況， 通透感會(huì)比廣角更強(qiáng) 一些。

85mm焦段的缺點(diǎn)是視角單一，構(gòu)圖變化少，更加考驗(yàn)攝影師前期的策劃、后期的調(diào)色和對(duì)模特情緒的引導(dǎo)能力等畫外功夫。

85mm容易把人拍得 比實(shí)際微胖 ，可以在后期制作的時(shí)候適當(dāng)使用液化功能瘦身。

24-70mm是一種非常 實(shí)用的鏡頭 ，24mm端的廣角和70mm端的中長(zhǎng)焦，加上f/2.8的光圈，可以滿足很多條件下的拍攝需求。時(shí)間緊張的情況下選用24-70mm，會(huì)比定焦更節(jié)省時(shí)間。

在攝影中，構(gòu)圖也是這個(gè)意思。學(xué)會(huì)構(gòu)圖，仿佛是學(xué)會(huì)了一門語言，你不必講語法熟記于心，但是一旦掌握，它可以讓你清晰地表達(dá)自己想說的內(nèi)容。

和諧精致的構(gòu)圖，是決定整幅繪畫的基礎(chǔ)。

構(gòu)圖對(duì)于一張照片可以說相當(dāng)于一副骨架。唯美人像的構(gòu)圖可以不用過于精準(zhǔn)，但是一定要讓人看了感覺均衡而舒適，這里說的均衡是視覺上的一種平衡。

九宮格構(gòu)圖 ，是指把人、物放在豎或豎的三分線上，或者交匯點(diǎn)上。

這樣的構(gòu)圖帶來均衡舒適的視覺效果，也可以避免對(duì)稱構(gòu)圖造成的單一感。

在 人物特寫 中，可以選擇人眼作為主體，構(gòu)圖時(shí)將距離鏡頭比較近的人眼放在交叉點(diǎn)上，將手部或其他道具放在另一個(gè)交叉點(diǎn)上，讓構(gòu)圖平衡舒適而不單調(diào)。

對(duì)角線構(gòu)圖 是指在畫面中畫出兩條對(duì)角線，畫面的主體大致沿著其中一條線伸展。

這個(gè)方法也適用于 指導(dǎo)模特的動(dòng)作，比如手或腳的伸展 。

尤其在拍攝 躺姿 或 俯拍 的時(shí)候，可以使用這種構(gòu)圖方法。

沿著對(duì)角線 延伸的主體不僅僅是人 ，拍攝時(shí)也可以借助 衣服 或者 其他道具的線條 來構(gòu)成對(duì)角線構(gòu)圖的視覺效果。

三角形是最穩(wěn)定的形狀，三角形構(gòu)圖在風(fēng)光拍攝中是經(jīng)常用到的。

在 人像攝影 的構(gòu)圖中使用三角形構(gòu)圖，也會(huì)來帶畫面的 穩(wěn)定 、和 諧感 。

三角形構(gòu)圖在 拍攝人物坐姿 的時(shí)候運(yùn)用較多，頭、手、腳（或膝、臀）成三角形分布，可以讓姿態(tài)更自然。

將畫面主題集中在一個(gè)三角形的區(qū)域內(nèi)，也是三角形構(gòu)圖的一種運(yùn)用方法。

單眼中心法 ，就是在構(gòu)圖的時(shí)候，把主體人物的一只眼睛作為畫面的重點(diǎn)，讓觀眾的視線被照片中的眼睛所吸引，其他部分輕描淡寫地略過即可。

這種方法在 拍攝 特寫的時(shí)候尤其適用。在照片中，眼睛會(huì)產(chǎn)生引導(dǎo)作用，會(huì)引導(dǎo)觀眾的視線，所以當(dāng)照片中的人物望向遠(yuǎn)方的時(shí)候，會(huì)給整個(gè)畫面帶來一種 延伸感 。

單眼中心法可以和前面講到的九宮格構(gòu)圖法相結(jié)合，將 人眼放到九宮格的交叉點(diǎn) 。

拍攝時(shí)主體被裁切，主體的一部分延伸到畫面之外，這種構(gòu)圖通常被稱為 出血構(gòu)圖 。

這樣的構(gòu)圖有助于 引導(dǎo)觀眾視線 ，突出人物的眉目、睫毛、眼神光、細(xì)微表情和一些小動(dòng)作、小細(xì)節(jié)。

近距離的特寫拍攝，皮膚和妝容的細(xì)小瑕疵都被拉入鏡頭，這對(duì)模特的狀態(tài)、表現(xiàn)力，攝影師的構(gòu)圖能力和后期水平都是一種考驗(yàn)。

我們拍人像，人是重點(diǎn)。但是如果你的作品是以組圖出現(xiàn)，這就給了我們景別上有更多發(fā)揮的空間，除了 以人物為中心的特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景 之外，還可以有 局部 ，和 對(duì)環(huán)境的交代 。

組圖中 各種景別的搭配使用 ，可以讓照片更有 節(jié)奏感 和 故事性 。

在電影中，導(dǎo)演利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì)”。所以越是特寫，人物的表情神態(tài)也就越突出，照片受到周圍環(huán)境因素的影響就越小，光影色彩和構(gòu)圖也越簡(jiǎn)單，特寫聚焦人臉，甚至是局部。

在拍攝環(huán)境開闊，景色很美的時(shí)候，可以嘗試縮小人物在畫面中所占的比例，大篇幅強(qiáng)調(diào)人所在的環(huán)境氛圍。

一組 各種景別交替使用 的人像作品，我把它稱為「 環(huán)境人像組圖 」。 人物與環(huán)境的關(guān)系 ，人物在畫面中 所占的比例 ，也直接影響到照片所傳達(dá)的感受。

有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，人眼無法識(shí)別倒像的人物的五官是否符合美的比例。

當(dāng)我們看到一張倒像的人物照片的時(shí)候，五官和表情會(huì)被我們忽略，即使照片中的人五官不精致、表情不自然，也會(huì)被忽略掉。

俯視構(gòu)圖拍攝特寫，借助 大光圈的虛化 ，可以讓觀眾視線聚焦在人眼，虛化面部之外的部分，適合拍攝模特直視鏡頭的瞬間，眼神和表情被突出放大，紅唇也是畫面中的一個(gè)亮點(diǎn)。

仰視構(gòu)圖就是機(jī)位低于模特視平線，可以讓模特站到高一點(diǎn)的位置，或者攝影師蹲下。

拍攝仰視構(gòu)圖的時(shí)候，模特 最好不要直視鏡頭 ，可能會(huì)產(chǎn)生臉型不夠好看或者脖子不夠舒展的感覺。這時(shí)讓模特給鏡頭一個(gè) 側(cè)臉 ，或者 望向遠(yuǎn)方 ，給構(gòu)圖帶來一種延伸或者視覺引導(dǎo)，同時(shí)也可以讓模特的肢體看起來更修長(zhǎng)、伸展。

局部特寫在人像攝影中可以很好 傳達(dá)情緒、渲染氛圍 ，也可以稱它為「不露眼特寫構(gòu)圖」。

除了女孩美好的眼神和面龐，還可以拍指尖、鎖骨、發(fā)絲、嘴唇、背部等。沒有眼睛來傳達(dá)情緒，局部特寫的情緒傳達(dá)更多是靠 肢體語言 。

捕捉柔美的光線和女孩的一些小動(dòng)作，或者是借助小道具、小飾品，都可以拍出很美好的局部特寫。這些局部細(xì)節(jié)往往更容易把觀眾帶入到照片的意境中。

即使只拍局部，這個(gè)局部仍然屬于人物整體，不要把它分割開來看待。比如，要把手拍的好看，整個(gè)身體都應(yīng)該是舒適放松的，表情應(yīng)該是柔和的。

在 大光圈淺景深 的鏡頭虛化效果下，很多想不到的東西都會(huì)產(chǎn)生很漂亮的前景。

按照大小可以將前景分為 大前景 和 小前景 。大前景，例如地面、平臺(tái)、大面積的玻璃等。小前景，例如小道具、花草、衣服等。

按照來源也可以將前景分為 環(huán)境前景 和 人工前景 。場(chǎng)景當(dāng)中沒有適合作為前景的物體時(shí)，可以人為加入前景，例如白紗、透明塑料紙、羽毛、LED燈等。

構(gòu)圖是攝影師在 按下快門的瞬間 完成的一個(gè)短暫的動(dòng)作。在按下快門的瞬間，也許并沒有足夠的時(shí)間去思考構(gòu)圖的方式，但是長(zhǎng)期的積累和拍攝經(jīng)驗(yàn)，會(huì)讓構(gòu)圖方法沉淀在心，變成潛意識(shí)的動(dòng)作。

我有個(gè)收藏 古董衣帽 的愛好。每件古董孤品都曾經(jīng)在很多年之前，在某個(gè)女孩身上綻放過它的光彩。那些精致的刺繡和串珠，微微泛黃的歲月痕跡，有時(shí)候不用任何解說，一眼就仿佛能看到它的魅力，每一個(gè)細(xì)節(jié)都仿佛沉默地訴說著一個(gè)動(dòng)人的故事。

我鐘愛這種 神秘故事感 ，這些收藏品，也經(jīng)常成為我創(chuàng)作靈感的來源。思維和靈感從一件維多利亞式的精致襯衫發(fā)散開來，就可以帶來一組唯美人像。

與攝影的這場(chǎng)戀愛，從我四年多之前拿起相機(jī)拍照的那一瞬間開始，也許它會(huì)就這樣貫穿我的一生。

這本關(guān)于攝影的書，更多的是 分享我的心得和感受 ，它也許可以讓你堅(jiān)定的愛上攝影，卻也可以讓你感受到攝影之路的漫長(zhǎng)與沉重。與我而言，它仿佛是一份鄭重的作業(yè)，交給一直在關(guān)注支持我的朋友們，也交給這四年多時(shí)間里在這條路上篤定前行的自己。

我堅(jiān)信每一張照片背后都有著說不完的故事，那是我看過的書，走過的路，愛過的人，它們或深或淺地在我的記憶里留下痕跡，組成了現(xiàn)在這個(gè)平凡卻也獨(dú)特的我。 希望這本書，也會(huì)在你記憶里的留下痕跡，成為你的過往，變成你照片背后的故事。