今天給各位分享吉他的做法的知識，其中也會對吉他好學(xué)嗎?進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

關(guān)于吉他的制作，琴頭和箱體是用膠直接粘在一起的么

有用到膠水輔助，但并不是完全靠膠水，國內(nèi)的很多吉他工廠的工藝是采用燕尾接柄的方式?？ú凼竭B接。

看到了嗎，不然的話怎么承受琴弦那么大的張力呢？一下就把柄扯掉了吧。

還有別的如螺絲接柄。

想知道怎樣純手工制作吉他。。。知道的朋友請告訴我一下，拜托了。。。

吉他構(gòu)造：琴頭、琴弦鈕、琴枕、指板、品、琴碼、琴箱。由細到粗為1~6弦。

雙向電梯

1 工具和材料

2 設(shè)計

2.1 從“頭”開始

2.2 琴頭以外的部分

3 施工

3.1 琴頭琴碼齊加工

3.2 琴弦鈕

3.3 品絲和品絲槽

3.4 琴枕和琴碼

3.5 琴弦

3.6 琴箱

3.7 調(diào)試

4 驗收試用

5 科普時間

5.1 簡單的樂趣

5.2 用吉他品數(shù)音階

5.3 琴弦的猴子實驗

5.4 泛音的原理

1 工具和材料

● 臺鉆、合適的鉆頭（至少是能鉆孔的手工鉆，就是對膂力過人的你來說，鉆木取火一整天也太辛苦了）

● 角磨機（主要處理木料，沒有這類電動工具的大力朋友可以選用鑿子、木工刨、木鋸、木銼、砂紙等老派木工工具）

● 砂輪機（主要用來磨鐵釘，同樣可以用金屬銼替代）

● 鉛筆

● 直角尺

● 米尺

○ 木料 1條（最好是橡木等比較致密的木材。在各大城市的建材市場，或者大型建材超市比如百安居就能方便買到，不過一般一買至少兩米。）文中用的木條尺寸是100cm*5cm*3cm（但如果厚度比3cm再稍微薄一點，琴頸手感會更好。另外，如果木條呈一個一頭為5cm另一頭8cm的等腰梯形，則彈奏時的手感更完美、更接近商品琴）

○ 鐵釘 15個（如果你能找到，越細越好。同樣，五金店，建材超市，你長輩的工具箱里均有銷售或贈送） ——尺寸Φ3mm*5cm

○ 琴弦鈕6個（各個賣吉他的琴行里都有，要DIY范兒，不怕走音的同學(xué)可以去“標準件五金店”準備吊M6環(huán)螺栓和螺母6對兒、相應(yīng)墊片12片?。?/p>

○ 琴弦鈕配套木螺絲12個（問賣給你琴弦鈕的店家索要，他說沒有就撒潑打滾，真的沒有可以去五金店或者建材超市淘合適的，量清楚琴旋鈕的孔了以后，很好找?。?/p>

○ 木螺絲6個（尼龍弦才需要）

○ 琴弦一副（與琴弦鈕一起買，店家如果問起這是要干嘛??？你就說：我們“所兒”里最近要驗證一下弦理論。店家搖頭笑道：是“超弦理論”還是“玻色弦理論”??？恭喜你，你就遇到高人了……言歸正傳，琴弦最好是張力低點的鋼弦，或者尼龍弦。不過對調(diào)整音階有足夠自信的話，其實最DIY的就是用粗魚線啦。）

○ 一個提供共鳴效果的硬紙盒（我保證，經(jīng)常路過你家單元門口，不斷吆喝的那個板車上就有的找?。?/p>

○ 膠帶、雙面膠

2 設(shè)計

2.1 從“頭”開始

● 現(xiàn)在讓我們來想像一下，面前堆著一大堆工具的你，左手鉛筆右手米尺，瞪著無辜的大眼睛迷惘的看著一大條木料。要怎么下手呢？

● DIYer做出一個“手把手”的手勢說：“先來規(guī)劃好吉他的各個結(jié)構(gòu)，從琴頭開始吧！”

● 琴頭的主要功能是牢固固定琴弦的一端，并且采用機械結(jié)構(gòu)來調(diào)整琴弦的張力，還要保持張力的穩(wěn)定，至少穩(wěn)定《請給我一首歌的時間》的時間，什么？你說周杰倫沒說“請”？介個沒禮貌的家伙……

● 為了向工業(yè)化零件的便宜好用致敬，在這把琴上，我們直接使用專用的“琴弦鈕”來固定琴弦。

● 使用琴弦鈕的好處很明顯，它其實就是一個具有反向自鎖性的渦輪蝸桿結(jié)構(gòu)，保持穩(wěn)定張力就是它獨特的本領(lǐng)。

● 壞處嘛……如果硬要找出一條，就是它缺乏DIY作品那粗糙的視覺沖擊力（工程師們搖頭嘆息）。沖擊力的問題可以對比下圖的1.0和2.0：

● 如果你有一雙慧眼，在腦子被DIY吉他的彪悍填滿之前，會注意到二代琴的琴頭是下沉的。這是考慮到琴弦通過琴枕槽后，如果是固定在和指板一樣高的弦柱上的話，可能會浮在琴枕的槽里，影響琴弦振動。而下沉的弦柱則可以保證琴弦繃緊。

● 如果你的目光簡直是犀利如炬，你還會在一代琴的照片里貼近琴枕的地方發(fā)現(xiàn)一排小孔，這是我曾經(jīng)試圖把琴弦穿過這些孔固定在琴頭的另一面，但是這樣彎折的琴弦在被拉緊的過程中會特別容易斷！所以下沉琴頭目前是最有效的方案。

● 好的，若有所思的點頭可以停一下了！讓我們回到琴弦鈕或者螺栓的問題上，弦鈕的排列也是在規(guī)劃階段需要考慮到的。

● 其排列不僅要給琴弦和別的琴弦鈕留下空間、比對好每根琴弦的長度（一般6弦最短了），還最好是以中軸線對稱的，這樣琴枕就可以被拉向兩邊的弦拉緊，相對穩(wěn)定的固定在它應(yīng)該在的位置上（或者做成完全沒有橫向拉力的排布！）。

● 慚愧的是我做的兩代琴都忽略了這個問題，后來改變了卷弦方向才讓琴枕兩邊拉力平衡，聰明又勤勞的你可要吸取教訓(xùn)啊……

● 嚴肅認真的總結(jié)一下，琴頭的規(guī)劃應(yīng)該是這樣的：把木條的一端除去上面一半木料，為各個琴弦鈕留下足夠的空間，計算好琴弦的長度，最后考慮到琴弦橫向?qū)η僬淼睦砼挪记傧意o的位置。

2.2 琴頭以外的部分

● 我們的土吉他除了琴頭，只剩下琴箱和指板兩個弱弱的部分。

● 琴箱在不考慮聲學(xué)方面的因素（良好的共鳴效果、豐厚的音色等不坑爹的美好屬性？考慮這些我們就不是DIYer?。┖笳覀€合適的盒子裝上就可以。

● 指板也很簡單：首先確定有效弦長，再考慮一些小問題就可以。普通吉他的有效弦長一般都在640mm左右，所以你能買到的大多數(shù)琴弦，能支持的弦長都不會超過該數(shù)值太多。過長過短的有效弦長也會導(dǎo)致品格之間距離適合各種各樣手指或長或短的ET來彈奏，這在下面的算法中有直觀的表現(xiàn)。所以各位地球人的童鞋們在這個數(shù)值附近定一個長度就可以啦。

● 半推半就不知不覺確定了有效弦長之后，鑒于我們DIY吉他的簡潔精悍，指板和琴碼是在一根木頭上吃飯的，所以在選定的弦長兩端為琴枕琴碼各留下一厘米能就確定整個指板到琴碼的長度，最后用品位間距算法得到品間距，指板部分的設(shè)計就完成了。

● 品間距算法如下：

● 就算小數(shù)省略到3位，紙筆算的話還是挺麻煩噠。Geek派頭十足的你如果想做個計算程序，用Office EXCEL就可以做到。

● 如果你實~~~在是懶，不想算，也不想編程序。那好吧，其實隨便在網(wǎng)上找一個吉他品間距計算工具就行，通常是你在一個簡陋的小格子里輸入L，按下回車就飚出24個品的間距來……簡直是做幾把吉他都用不完啊

● 有關(guān)于吉他的品間距、琴弦、泛音問題其實非常好玩，在文章的最后我會告訴大家一些關(guān)于音階的有趣科學(xué)，用吉他就可以做的小實驗。是的，當然包括我們的這把！

● 琴弦的間距也需要考慮，一般遵循琴枕處間距小，琴碼處間距大來分配琴弦間距。這把琴的琴枕處是5、8、8、8、8、8、5（mm）的間距，琴碼處間距是2.5、9、9、9、9、9、2.5（mm），如果你的木條比較寬，其實琴碼處再隔的寬點也是可以的。

● 琴碼后面3cm左右是固定琴弦的地方，可以打幾個貫穿木條又比“琴弦固定頭”小的洞，讓琴弦有地方固定。如果你準備用尼龍弦，在這些洞后面打進6個可以把琴弦系在上面的木螺絲就行了。

● 至此設(shè)計工作基本完成，下面就是給力的工藝展示啦！

● 在進行除料前，要給我們的木條按前文的規(guī)劃用鉛筆畫好線。最好在動手前明確切割和打孔有哪些部分，還要留好足夠的切削余量，鋸?fù)崃撕筮€有的挽回。本DIYer經(jīng)常感慨，在沒有CTRL+Z的世界里，Geek們看起來總是少了幾分自由和飄逸……

3 施工

3.1 琴頭琴碼齊加工

● 這是琴頭上面的部分加工后的樣子，你可以看到在指板上有標好的品格位置。這里的除料可以先用角磨機上木鋸片，留些余量把大部分要除的木料打掉。然后換彈性磨片——就是羞澀的躲在指板下面的半遮面的那片——進行打磨拋光。

● 這里必須要提醒你：使用電動工具的時候要養(yǎng)成戴護目鏡的好習(xí)慣，還有其他比如耳塞、防塵面具這樣的護具，它們會保護你免受分崩砂輪片、粉塵、噪音的傷害，同時正確正規(guī)的培訓(xùn)和嚴謹小心的態(tài)度也非常關(guān)鍵。圖中的表面對光潔度沒什么技術(shù)上的要求（喂，誰接嘴說：“這個吉他根本就都沒有”的？），主要是為了迅速方便的除料才用角磨機磨的。

● 如果是手工工具的話，就是先用木鋸沿兩側(cè)的切割線鋸一道，再沿指板垂直方向鋸一道，把兩道鋸線匯合起來除料，最后用砂紙或者木工矬細加工。

● 對于這把吉他來說，實踐表明電動工具打磨確實能達到加工要求，那摸起來光潔的平面、深淺不一的華麗木紋、木材受熱揮發(fā)出的香氣，共同編織著“自我欣賞”的蘑菇云，這是對一個DIYer最大的心靈獎賞。

● 圖中最明顯的當然是悲催的非對稱排布弦柱藍圖，但是我想說的是：首先，你可以看到處理基本良好的除料邊緣；其次，弦柱排布的位置一定要畫在這一面噢。

● 以前有位老師談到日本的一位頂級磨削加工師傅，用精良的高端工具磨出世界級的精密表面后，表示最重要的還是對工件有平靜如水的感情，有了這深沉的愛，鏡面什么的都是浮云。經(jīng)過實踐后，我認為我對吉他的愛還是相當熱烈的，因為被加工的表面有著異常壯麗的波瀾起伏……

● 除料之后是打孔。圖中右邊的線是標記好的琴碼位置。左邊3cm是準備用來打穿過琴弦的孔的標記，注意這里的孔直接對應(yīng)著琴尾琴弦的間隔，不管你怎么設(shè)計，孔在指板這面的精度要盡量的高?？卓梢钥紤]打成斜的，由琴底向琴碼傾斜，這樣沒有直角切住琴弦，琴弦會更耐用（尤其是尼龍弦）。

● 完成了的固定孔背面，如果是尼龍弦可以在這些孔的左邊再打6個對應(yīng)的引導(dǎo)孔（要小于木螺絲的螺紋內(nèi)徑噢~），擰上木螺絲，用來固定弦。

● 按照先前標示的位置從背面給弦柱打孔。想象一下這些斜線的用途：如果按這些傳過標記點的斜線方向來安排琴旋鈕方向的話，琴弦鈕會看起來排列整齊美觀。當然你也可以把你的琴旋鈕朝向排的歪七扭八來討好畢加索的美感。在實現(xiàn)功能的前提下——或者哪怕功能失常——這是一個DIYer應(yīng)該去享受的自由！

● 指板的這面，6個不知所措的空虛小洞排排坐，在期待弦柱的……

3.2 琴弦鈕

● 在給琴旋鈕的螺絲打引導(dǎo)孔時可以先用真的琴弦鈕來踩一下點。圖片中的這個琴弦鈕代表著他的五胞胎兄弟正在斜線上試圖把握他們?nèi)松奈恢?，讓我們用熱烈的眼神真誠的祝福這位勇敢的~呃~琴弦鈕。

● 旋鈕們正在交頭接耳的感慨，6胞胎真的都長的一樣啊、工業(yè)化生產(chǎn)真是好??！12胞胎的螺絲們表示你們還真是少見多怪。馬上要被螺絲堵住嘴的引導(dǎo)孔顧不上說話，在大口的吸氣。

3.3 品絲和品絲槽

● 揮舞著電動工具的神氣的我，是這么打品絲槽的。圖中旋轉(zhuǎn)到看不清臉——如果它有臉——的砂輪片原本是用來磨金屬的，但是借用一下它粗細正好的邊緣來按規(guī)劃線打槽也應(yīng)該沒有什么大問題。注意拉動方向要和砂輪下沿旋轉(zhuǎn)方向一致，如果拉反了砂輪會把自己當輪子跑出去，想不明白的話拿兩只手比劃一下。再次提醒注意安全，一定要戴護目鏡?。?/p>

● 沒有電動工具的童鞋也不用沮喪，可以用鋸條慢慢把握其中的奧秘，上一把琴我也把握了許久，手動工具是一個DIYer必要的修行！

● 打磨鐵釘很有趣，經(jīng)常讓我想起某個平安夜的煙火棒，（略）。事實上，這一步很危險，要注意：護目鏡是一定要戴的、磨鐵釘要順著砂輪的旋轉(zhuǎn)方向磨、把鐵釘用大力杵在砂輪上的動作有一個專用術(shù)語叫“愚蠢”、鐵釘在磨的時候會很燙，最好用老虎鉗夾緊。

● 在砂輪上（畫外音：我們對環(huán)境的凌亂表示抱歉?。┳罱K我們把12根鐵釘從尖頭打磨，磨成和指板的寬度一樣長，并且把原本尖銳的地方磨到不扎手。另外有臺鉆的同學(xué)還要磨一根下文提到的“銑刀頭”。

● 手工童鞋們你們醒醒，拿出你們的鋼銼，叫上你們的兄弟姐們，準備好作為工資的牛肉干、巧克力，大家開工吧！

● 看到圖中這個啃噬木槽的小鐵棍了么，這其實是一個自制銑頭。用一根釘子把兩端磨平，一端磨出一點斜面做刀頭，另一端隨便怎么樣做固定端，一個可以加深加寬先前溝槽的銑頭就做好了。

● 這樣用釘子做銑頭的好處是：銑出來的槽和釘子一樣寬，于是釘子做的品絲可以過盈配合（因為你銑出來的槽肯定和釘子不一樣直?。┑蔫傔M去。而且用臺鉆固定高度后，如果木材兩面平行度比較高的話，銑出的12個槽是一樣深的！12個品基本一樣高的話就省了后期的許多許多微調(diào)~~對，我們DIY講究的就是那點精益求精……

● 一點點加深銑的深度，探索最合適的值。最終我們的目標是：在指板上面用力壓一塊木頭，從木頭和圖中銑槽的縫隙中，打進作為品絲的釘子，并且釘子露出木頭的高度剛好不超過其直徑的一半。找到打進第一個釘子的訣竅后請把他簡單重復(fù)12次。

● 看到圖中的一縷浮云突然想起悲催的手工黨，這里手工黨是沒法精確控制槽深的，但是做法也更簡單方便有效。用鋸條鋸出一個小槽，然后用膠把釘子粘上去吧。因為鋸口一樣寬，所以鋸口上搭的釘子也是一樣高的！雖然釘子高出指板不少，但是并不影響按弦的質(zhì)量，因為弦是按在品絲稍微往上一點的位置，搭在品絲上的。當然，多少會感覺有點“彈”、有點“Q”，嗯，抱拳恭喜你，你做的吉他口感很好！

● 是時候做個中期檢查了，你的吉他琴體和這個像么？其實我衷心希望你的吉他會更漂亮一點。

3.4 琴枕和琴碼

● 接下來要做的是琴枕和琴碼。做琴枕的時候有兩個要注意的地方：首先和指板接觸的表面要非常的光滑，至少是有點壓力就能和指板完全貼合，這樣有利于琴弦振動的傳遞；其次挖的溝槽要寬，并且向琴碼方向的槽底要做的高一點，讓琴弦在有效弦長開始的地方盡量有一個明顯的接觸點。琴枕溝槽的高點只需要比指板上的第一品鐵釘最高處高出1mm，這是需要多做調(diào)整的細活，可以先留一些余量待調(diào)。

● 而琴碼那里的弦間距因為已經(jīng)被琴尾的固定孔確定，所以隨便找一條平底的木頭把頭上削成斜面就可以，不用做溝槽。高點比琴枕槽最高處高約1cm，仍然是在有效弦長的方向。吉他2.0上直接用的是買來的標準琴碼。

● 琴碼琴枕高度的最終標準是讓琴弦在1品比品絲高1mm在12品高4至5mm。

● 在正式上琴弦之前，我想你會希望指板握起來的手感和木材略有不同，那么像這樣把指板背面的直角木楞打圓就可以了。這是DIY吉他跨過“樂器”分水嶺的重要一步，客戶體驗，你懂的。

3.5 琴弦

● 上琴弦很簡單，把琴弦穿過琴尾的固定孔，邁過琴碼琴枕，插进琴弦鈕弦柱上的洞里，調(diào)好合適的長度（大概拉起來比琴枕高一厘米），找對方向就開始卷吧。要注意琴碼琴枕都是直接放在指板上，用弦張緊的力來固定的，記住我們做高端的樂器的，這種細節(jié)從來不用“X膠或者膠X”什么的。琴弦有一定張力的時候，隨著你卷弦的動作會發(fā)出嗡的一聲，我得提醒你這是一個歷史性的時刻，你DIY吉他的第一聲啼哭……

● 如果你在上緊琴弦的時候琴碼因為太薄而倒了并發(fā)出震耳欲聾的 “Bang！”。就想想《銀河系漫游指南》的封底——拿出你的毛巾擦擦汗——“Don’t Panic”，松一點琴弦再把它立起來就好了，這次可以留一點向琴尾傾斜的余量。至于自己削的琴碼因為太厚了，一般都沒這個問題。

3.6 琴箱

● 上完琴弦有一瞬間你覺得吉他的聲音氣若游絲？的確，不過是因為還沒有裝琴箱的緣故。我們隨便找個大小合適的盒子貼在吉他指板的背面就會感受到共鳴的強烈效果！找到盒子了就想辦法固定住吧。我用膠帶把盒子四周纏緊，然后直接雙面膠把指板貼在盒子上了。你可以試試在盒子上打一個音孔，大小合適的話聲音會響亮的。

3.7 調(diào)試

● 花一點時間把琴弦都調(diào)出音（聽不出音調(diào)？我表示理解，咱Geek都用麥克風(fēng)和調(diào)音軟件AP guitar tuner什么的）來，比標準E低一點——標準音張力實在太大了——也沒問題的。主要試一試有沒有打品的現(xiàn)象。

● 所謂打品就是比如說你按著2品撥動琴弦的時候，琴弦振動時打在3品上甚至4品上而被制音發(fā)出“吧嗒”這樣不愉快的聲音來，這時就需要掏出小矬子把3品或者4品相應(yīng)的位置挫低一點。

● 一般出現(xiàn)這種現(xiàn)象是因為釘子高度不一致，不是重大失誤的話一般都在挫一會就能解決的范圍內(nèi)。我得驕傲的說，市場上的吉他有很多因為制造不用心和維護不仔細各種打品，咱的吉他既然不打品，我們就能嘲笑粗制濫造的工業(yè)化多么的無能了（剛開始好像你不是這個調(diào)調(diào)嘛）。

● 因為輕微打品被銼平的釘子

● 這是兩根嚴重打品的釘子，氣急敗壞的我把右邊的那根拿下來直接上砂輪了。這樣……是不對的，因為過度打磨會導(dǎo)致后面的品絲出現(xiàn)不必要的打品，繼而帶來本不必要的鐵棒磨成針的工作，一不小心就給自己增加了工作量！

4 驗收試用

● 處理完打品的問題后，把音調(diào)重新調(diào)整一下，吉他的制作就完成了。

● “手把手”的DIY過程到此告一段落。我們這時看到米蘭小鐵匠的臉上露出了欣喜的笑容，他因為激動而微微泛著血絲的眼睛里有一些晶瑩的小東西向人們盡情訴說著夢想成真的感動。好吧，事實就是他仔細看完并吃透了DIY吉他的每一個制作步驟之后，終于決定去琴行選購了一把不那么方的吉他！

● 接下來幾分鐘休息時間里，你可以盡情發(fā)揮自己過人一籌的或者多籌的音樂天賦用原創(chuàng)樂器做自己的音樂了，手上無琴心中有琴的同學(xué)可以按下PLAY鍵收聽一下本人對音樂無情的慘無人道的熱愛。

5 科普時間

5.1 簡單的樂趣

● 小編認為按步驟做出自己的吉他固然有樂趣，如果再了解一些其中的原理和有趣的玩法，樂趣就像是DIY吉他被安上了琴箱（好事者接嘴：“變得更丑了”），和科學(xué)產(chǎn)生共鳴，變得更豐富啦！

● 公元前30世紀，古希臘人定性的發(fā)現(xiàn)琴弦振動能產(chǎn)生不同音調(diào)制作了里拉琴，1714年英國數(shù)學(xué)家泰勒（對，就是他！高樹上泰勒公式的那個泰勒！）發(fā)現(xiàn)琴弦基本振動公式，琴弦走過的路基本表征著人類對自然的認知水平。不過太深奧的認知水平往往只是被專家們津津樂道，對在這些領(lǐng)域做猴子的我們來說太費解了，今天我作為猴子，想以18世紀的認知水平來解讀一些琴弦和音樂給我們帶來的樂趣。

5.2 用吉他品數(shù)音階

● 在人類的主流文化中（后面會說到非主流的……），音樂的音階是以宇宙間的神秘數(shù)字7（好吧，所有數(shù)字都是神秘的，我只是偏愛7）為循環(huán)的。絕對音之間的比值以 為單位比值，按 α、α 2 、α 4 、α 6 、α 7 、α 9 、α 11 、α 12 的比值排列。如果你和我一樣對開方乘方計算沒有愛，那你就來對地方了，因為吉他的品正是按這樣的比值來制作的。我們簡單的數(shù)品數(shù)就能把惡心的計算避開。當你按住某個品的時候，剩下的能振動的弦長正好是上一個品的

● 現(xiàn)在看著吉他的品格，來跟我來數(shù)數(shù)兒，從絕對音A3到A4就是2、2、2、1、2、2、1個品。數(shù)夠了12個品，按下去一彈，音就高了八度。單純高八度的音，從理論上來說就是頻率翻倍了。但是實際上每根琴弦振動時都疊加了更多高十二度、十六度、二十度、二十四度音的分量，這也是為什么撥動琴弦產(chǎn)生的音比敲擊音叉產(chǎn)生的音從音色上來說豐厚的多。

● 這里要提一下這個“2221221”的學(xué)名，叫做十二平均律，與其說是科學(xué)，不如說是一項美學(xué)規(guī)定。人們剛開始由于不明原因定下了這個不和諧的規(guī)定——不少人認為這樣規(guī)定的頻率在數(shù)學(xué)上沒有美感，因為其實它并不嚴絲合縫的“平均”——后，硬是用時間把他唱成和諧的。證據(jù)就是在許多相對隔離的民族文化中，也有不這么唱歌的（在我們聽起來就是“嗯，雖然不著調(diào)吧，不過挺帶感的。”）。比如我國廣東潮州民間音樂就采用七平均律，而外國也有許多自制的平均律比如奧地利人Elsaz的十九平均律（1590年），荷蘭數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家Huygems的三十一平均律（1661年），比利時數(shù)學(xué)家、地理學(xué)家Mercator的五十三平均律（16世紀末）。[1]

5.3 琴弦的猴子實驗

● 我知道以下公式可能你看都不想看，不過沒關(guān)系，下面有更入眼的描述。

● 以上公式更加友好的表述就是：

1.振動的琴弦長度每縮短一半，音調(diào)的頻率就提高一倍。

2.琴弦張力增大的時候，音調(diào)變高

3.琴弦越粗，音調(diào)越低

● 這是“驗證該公式的實驗”的猴子步驟：好奇的目測了一下12品的位置，確實在有效弦長的正中間；量了一下12品的位置，真的在有效弦長的正中間??；按住12品撥弄了一下，聽起來確實高八度啊！

● 后兩個表述的驗證，本猴子表示直觀上都能想象，但是嚴謹?shù)墓畔ＥD人用單弦琴做了大量的實驗，固定琴弦材料和弦長，改變琴弦末端配重來研究第二條表述，用固定配重、弦長改變琴弦材料的方法來驗證第三條表述?？傊麄儞v鼓了許多年后，雖然沒有得出一個公式，但是還是把這項重大成果寫意的運用在了單弦琴上，撥弄著看似簡單的猴皮筋為自己帶來了無窮的樂趣，這就是藝術(shù)與人最單純的關(guān)系。

5.4 泛音的原理

● 彈奏時，我們的每一次撥弦都在琴弦上形成穩(wěn)定持久的駐波（這也是為什么樂器能穩(wěn)定發(fā)聲），駐波的構(gòu)成通常是基頻振動（基波的半波長就是弦長,整條弦就是一個波腹，兩端是波節(jié)）和它的諧波（空弦音頻率的各種n倍）。駐波的波腹和波節(jié)在琴弦上位置是固定的，其中不振動的地方叫做波節(jié)。

● 當把手指虛按在振動的琴弦上時，琴弦的振動會受到限制，只有駐波波節(jié)在此處的振動才被保留下來。如果接觸點在琴弦的特定位置，就能保留下來節(jié)點在此處的諧波振動。泛音就這樣產(chǎn)生了，比如接觸點在琴弦1/2的位置，保留下了2（第一泛音）倍頻率的駐波，放在琴弦1/3、2/3的位置，保留下來了3（第二泛音）倍頻率的駐波。

● 這些高頻音疊加起來的效果和空弦音完全不一樣，顯得空靈而豐富（因為失去基頻振動而空靈，擁有多個高頻振動而豐富）。一個樂器的泛音質(zhì)量，往往代表著這個樂器保留諧波的能力，與樂器的音色是否悅耳靈動有密切的聯(lián)系！

是包含所有音節(jié)，就能說人話了。。。

怎么制作吉他 試試做這幾個步驟

1、找些硬紙板，接著描畫3個吉他形狀在紙板上，然后從頂部沿著線一路剪下，同時再畫兩個吉他的身體（不要中間的圓孔），同樣剪下。

2、接下來用熱膠槍把兩片大吉他紙板粘合在一起。

3、剪下一截鉛筆（或木棍）來制作吉他兩端的琴橋，一根是1.5英寸長，另一根2.75英寸長。

4、然后在2個粘合起來的琴身紙片中心孔下1英寸的位置畫一條2.75英寸長的線，在線下0.3英寸左右的位置點上四個點，每個點間隔0.5英寸。

5、照著畫好的線用美工刀割開一條槽。然后用手指沿著線用力壓紙板，以便等一會可以卡入鉛筆做的琴橋。

6、用熱膠槍將長的一根鉛筆黏在之前做的卡槽里，這樣吉他尾部的琴橋就完成了。

7、用手槍鉆在原先點的四個點的位置鉆孔。

8、在琴頸和琴身銜接的位置畫一條1.5英寸的線條，在線條底下1.5英寸的位置點上四個點，每個點間隔0.3英寸的距離，和前面一樣的方法用美工刀割開線條，用手指壓出凹槽，用熱膠槍把鉛筆黏在凹槽上。

9、琴弦的材料，找?guī)讞l彩色橡皮條，他們的大小剛好合適（大號尺寸有7英寸長），我取出4根拿來做弦。

10、然后將橡皮帶的一頭固定在一個1英寸長的回形針上。

11、將吉他翻到背面，將四根橡皮帶從琴頸部的圓孔穿入，從背面穿到正面，穿過去后拉直，保證回形針緊貼著琴身背面。

12、接下來將橡皮帶一根根從琴身底部的小孔穿過，由正面穿到背面，最后再用一個1.5英寸長的回形針將橡皮帶固定在上面。

13、將橡皮帶穿過小孔，在回形針位置打上長長的結(jié)（這是吉他背面的樣子）。

14、把多余的橡皮帶剪短，但注意不要剪得太接近回形針了。然后用膠水將回形針和紙板粘住，讓回形針不要翹起來。但注意不要粘到橡皮帶，以免膠水將橡皮帶融化弄斷。

15、然后，在吉他背面涂上大量的熱熔膠（不要涂到橡皮帶上），把第三塊完整的吉他紙板和前兩塊粘合，把背面這些都藏起來。

16、接著把2塊小的吉他紙板粘在琴身背部，讓吉他看上去更厚實堅韌，使吉他看上去更真實，注意邊緣線要對齊。

17、如果需要的話裁掉多余的部分。

18、制作完成，這款mini吉他的尺寸特別適合孩子們的小手來撥弄。

電吉他初學(xué)者使用方法 電吉他基礎(chǔ)入門知識

1、基礎(chǔ)電吉他自學(xué)教程：左手

大姆指要放在琴背中線的地方，有的練習(xí)琴琴背有條線，就是放大姆指的位置有時會看到一些人采用電吉他的握法，將琴柄握在掌中，這個在一般的古典或是民謠吉他里都是不好的，因為用手掌握琴柄時，左手的自由度不足所以要快速的變換琴格時，就會慢個一點。

而電吉他柄很細，反而用手掌握會好彈一些。其他的手指應(yīng)呈一個半圓形的放在琴格之上，指尖應(yīng)垂直按弦，同樣的，除了各個手指之外，手掌其它的地方不應(yīng)觸碰到琴柄。這種做法是為了速度和靈敏度的問題。

注意一下，大姆指隔著琴柄，應(yīng)是放在中指的下方，這樣子施力才會均衡。當和弦太大時，還可將大姆指往外推到琴柄邊緣的地方，以方便按弦。像這種方式才能快速的變換和弦，才彈的出高級的曲目。

2、基礎(chǔ)電吉他自學(xué)教程：右手

右手指法有兩套，左側(cè)觸弦和右側(cè)觸弦，我還是介紹最多人用的左側(cè)觸弦好了將手軸關(guān)節(jié)下方約五公分處置於琴腹側(cè)面的凸起處，讓手掌面對琴孔自然的放下，手掌不要用力，再看一下手掌的樣子，應(yīng)是四個手指指向地下，姆指略往琴柄的方向。

撥弦時，是用指甲左側(cè)和一點指肉的部份來撥。大姆指撥弦的方向應(yīng)向外側(cè)，避開其它手指勾向內(nèi)側(cè)的方向，也就是說，從正上方看大姆指住外撥弦的方向應(yīng)是和其它手指平行，但是方向相反，所以大姆指就不會和其它的手指打架了。為什麼要注意右手要怎麼撥弦呢?也是為了要讓以后彈高級曲時，能夠順一點，這個好處，等到去練顫音時，就可以體會到了。

木吉他的制作方法

整體楓木琴頸:SUHR吉他的楓木琴頸均采用傳統(tǒng)的整體楓木切割設(shè)計，我們在琴頸背面漆的處理上采用了和木質(zhì)本身手感十分相象的薄磨砂漆。楓木的音色非常獨特，在中頻的表現(xiàn)上非常明確并且有著非常亮麗的尾音，楓木在低頻的表現(xiàn)上也非常干脆絕對不會拖泥帶水。在過載的表現(xiàn)上它會具有更明顯的泛音。在琴身制作上，最好的組合就是椴木的背板和絮狀楓木貼面。我們通常在楓木表面上涂一層較薄的漆，以妨音色變得粘而失去清透感。楓木琴頸/波利維亞玫瑰木指板（Pau Ferro）波利維亞玫瑰木具有烏木音色的優(yōu)點，但在穩(wěn)定性和可靠度上要好于烏木。波利維亞玫瑰木是一種紋理緊密的硬木，在打開增益后它的“塊狀”音色會非常突出，尤其是琴體采用榿木進行搭配的時候這一特點將非常明顯。在過載時它具有比楓木更厚實的低頻和一些更閃亮的高音并且聲音輪廓更加明確。它會給每個音符都增加更明確的走向，特別時在使用過載時。楓木/波利維亞玫瑰木的組合的強項便是突出中頻中的低音部分，并在低頻部分增添一些明確的中音。楓木琴頸/印度玫瑰木指板:整體甜美而溫暖的音色、尾音略帶一些閃亮的高頻——這就是印度玫瑰木指板的音色特點，它應(yīng)該算是吉他制作中最常見的指板木材。它具有開放的木紋肌理，本身的顏色從棕黑到棕紅。溫暖而寬厚的聲音，既不會太明亮也不會太灰暗。它的聲音比全楓木琴頸要多更多的“咝”聲。楓木琴頸/非洲玫瑰木指板（亦稱Madagascar）非洲玫瑰木指板的顏色非常絢麗：棕紅色帶有暗紋、有時甚至是木質(zhì)整體偏黑。非洲玫瑰木聽起來具有非常寬的頻響——亮麗的高音和堅實的低音都體現(xiàn)的較好。它細密的紋理和巴西玫瑰木相似，這款琴頸配合那些具有較黯淡音色的木材制成的琴體會非常合適，它也非常適于搭配雙線圈拾音器。如果你想在琴本身的音色中增添更多中頻的高音音色、并且明顯體現(xiàn)它們的話，它就是最好的選擇。非洲玫瑰木和巴西玫瑰木無論在顏色或是音色上都十分相似。SUHR吉他使用的非洲玫瑰木多為棕色。楓木琴頸/巴西玫瑰木指板:玫瑰木中最稀缺的品種，巴西玫瑰木同時具有印度玫瑰木和非洲玫瑰木的聲學(xué)優(yōu)點。它不像非洲玫瑰木那么明亮的音色，但又比印度紅木的音色要明顯脆亮。它不適用于岑木琴體除非您想擁有極為明亮的音色，或是您定制的吉他將采用音色較黯淡的拾音器和琴橋?qū)σ羯M行修正。沼澤岑木:在50年代沼澤岑木是電吉他制作上最常選用的木材，這種木材的聲音較為生動活躍，重量很輕。明亮且甜美的音色并存于沼澤岑木之中，并且它有著非常漂亮的自然木紋，所有的透明漆涂裝在沼澤岑木上都非常漂亮。整體楓木琴頸與岑木琴體是非常好的音色組合；Pau Ferro的指板也會和它配合很好；玫瑰木的指板和沼澤岑木搭配會帶來更多的“咝”聲，這也是有些吉他手夢寐以求的音色。一般情況下，出于音色考慮我們只用上述的琴頸來搭配沼澤岑木琴體的吉他。琴體空腔設(shè)計:SUHR琴體空腔是在琴體內(nèi)挖6個腔槽。在采用這種設(shè)計后，琴體的重量將減輕大概0.75磅，并且會音色上尖銳的部分將會被削弱，聲音從而變得更甜美并且尾音會有過多的溫暖低音。我們做過的定制款吉他中聲音最具沖擊力的吉他是沼澤岑木琴體/緞面楓木貼面的CLASSIC T吉他，并采用了鵲眼楓木整體琴頸和HSH的拾音器組合。CLASSIC T在所有琴型中是音色最為猛烈的一種，如果在這種琴體設(shè)計中加入空腔設(shè)計和整體楓木琴頸就會是非常好的強力型音色。說的直白一些，琴體空腔就像是你在你的音箱上加載一個電子管整流器——空腔會給音色帶來一些壓縮的感覺，并且變得更為柔軟溫和。如果您的彈奏風(fēng)格是重金屬或是速彈類的音樂，那么上述的做法并不適合您。但如果您要演奏的風(fēng)格是從AC/DC到輕柔JAZZ的話，那么琴體空腔的做法都是適合您的。我們可以在任何一種木質(zhì)琴體上為您做琴體空腔處理。琴體的音色 :在定制吉他時特別要注意一點：不同形體的吉他會帶來音色上的巨大差異。這是由于不同形態(tài)的琴體的重量不同引起的，當然所有的細節(jié)都會對音色有影響比如：拾音器、琴頸形狀、琴橋等等，但CLASSIC T比其他的吉他都要稍重一些，并且在音色上也更有力量。其他影響音色的因素 請記住，任何一個細節(jié)都有可能帶來音色的改變；琴體和琴頸的木材的確在音色上起了決定性作用，但并不是音色的全部。琴橋也會帶來巨大的音色差異，不正確的琴橋選擇會給音色產(chǎn)生巨大的負面影響。

手工吉他制作步驟詳細是什么？

制作簡單的紙吉他步驟：

準備材料：硬紙板、筆、剪刀、木棍。

1、首先在硬紙板用筆畫出吉他的形狀，然后剪下來。

2、然后用熱熔槍，把吉他紙板粘合起來。

3、把鉛筆或木棍剪成兩段小短棍。

4、然后在吉他紙板圓孔處畫上一條長線。

5、用刀劃開之前畫的長線。

6、把之前剪短的木棍塞進去，用熱熔膠粘合住。

7、接著在短棍下方開4個孔。

8、用美工刀把短棍劃開成4個凹槽。

9、準備好琴弦的材料。

10、然后將橡皮帶的一頭固定在一個1英寸長的回形針上。

11、將吉他翻到背面，將四根橡皮帶從琴頸部的圓孔穿入，從背面穿到正面，穿過去后拉直，保證回形針緊貼著琴身背面。

12、接下來將橡皮帶一根根從琴身底部的小孔穿過，由正面穿到背面，最后再用一個1.5英寸長的回形針將橡皮帶固定在上面。

13、將橡皮帶穿過小孔，在回形針位置打上長長的結(jié)（這是吉他背面的樣子）。

14、把多余的橡皮帶剪短，但注意不要剪得太接近回形針了。然后用膠水將回形針和紙板粘住，讓回形針不要翹起來。但注意不要粘到橡皮帶，以免膠水將橡皮帶融化弄斷。

15、然后，在吉他背面涂上大量的熱熔膠（不要涂到橡皮帶上），把第三塊完整的吉他紙板和前兩塊粘合，把背面這些都藏起來。

16、接著把2塊小的吉他紙板粘在琴身背部，讓吉他看上去更厚實堅韌，使吉他看上去更真實，注意邊緣線要對齊。

17、把吉他紙板多余的部分裁掉。

18、最后制作完成。